Arvieux
Arvieux
Le feu C’est le moment de la cuisson. La pièce qui a suffisamment durci est placée dans le four et chauffée par paliers à une température qui peut varier de 700 à 1200 degrés. Une fenêtre permet au potier de surveiller la cuisson et d’intervenir si elle est trop rapide ou trop lente. Là encore le four électrique a remplacé le four à bois ou à charbon et a permis de maîtriser plus facilement la température. Si la pièce est chauffée trop brutalement, elle se brisera. Si elle contient encore des bulles d’air, celles-ci en se dilatant la feront exploser. Mais si tout se passe normalement, l’argile deviendra dure comme de la pierre. A basse température (700 degrés, tout est relatif !) on obtient de la faïence qui est poreuse et sensible au gel. Aussi pour la conservation des liquides, on utilise de préférence des argiles chargées en silice (1) , naturellement ou par ajout, qu’on cuit à 1200 degrés. La silice se vitrifie et donne le grès totalement imperméable. A ces températures, les émaux se vitrifient eux aussi et donnent ces couleurs vives qui étonnent. 1 - La gargoulette, nommée aussi alcarazas, est une exception notable. Il s'agit d'un récipient en terre cuite poreuse qui permet, par transpiration, de maintenir fraîche l'eau qu'il contient.
Potier médiéval avec son tour à bâton . Ses visiteurs admirent sa production.
La décoration Le potier décore sa pièce avec des motifs divers : incisions régulières avec un outil adapté, motifs en relief préparés à part, souvent dans des moules, et collés à la barbotine, engobes et émaux appliqués par trempage ou passés au pinceau.
Le tour du potier Il est très ancien. Son but ? Faire tourner la pièce en préparation pour lui donner une forme régulière. Son principe est simple : un axe maintenu vertical dans un bâti, à une extrémité un disque de pierre plus ou moins lourd qui sert de volant d’inertie, à l’autre un plateau nommé girelle sur lequel est déposée l’argile, et un système pour faire tourner l’ensemble. Là les solutions évoluent dans le temps. Au moyen-âge on utilisait le tour à bâton , le dit bâton permettant de pousser sur les rayons d’une roue liée au tour. Ainsi lancé le tour maintenait sa rotation quelques minutes mais bientôt le potier devait s’interrompre pour le relancer.
Le tour à bâton : dans l'atelier le potier de droite s'apprête à lancer son tour avec son bâton. Devant lui sont disposées les mottes d'argile qu'il transformera en jarres. Le potier de gauche met la dernière main à son ouvrage. Son tour tourne vite. Devant son pied droit chacun d'eux a déposé une écuelle d'eau pour mouiller l'argile si besoin est.
Le tour à pied : le potier actionne la roue d'inertie, souvent en pierre comme les meules de moulins, avec ses pieds, l'un poussant, l'autre tirant. Ses mains sont libres pour effectuer son travail.
L’invention du tour à pied lui a permis d’ajuster la vitesse de rotation aux différentes phases de son travail. Certains ont été dotés de pédales comme les machines à coudre de nos grand-mères. Aujourd’hui les tours sont équipés d’un moteur électrique avec un variateur de vitesse, ce qui libère totalement le potier du souci de fournir lui-même l’énergie. La motte d’argile est placée sur la girelle du tour lancé à grande vitesse. Elle doit être centrée avec précision. Nul repère sur le tour, la tâche requiert tout le savoir faire du potier. Celui-ci réduit alors la vitesse et de ses pouces crée dans la motte une fente qu’il élargit et travaille pour creuser la pièce et faire monter ses bords afin de donner forme à la pièce suivant ses besoins et selon ses goûts. C’est là que la matière devient vivante et que l’artisan devient artiste.
Le travail au tour : c'est là que la matière devient vivante.
Quand la pièce est prête, il la met de côté pour la laisser durcir. A-t-elle besoin d’une anse ? Il la prépare à part et quand elle a durci elle aussi, il la colle avec de la barbotine, préparation d’argile très fluide qui durcira au feu.
Le mariage de la terre et de l’eau Il n’est pas besoin d’aller chercher la terre bien loin. L’argile qu’on trouve à deux pas fera l’affaire. Elle est dure quand elle est sèche, mais il suffit qu’on la mouille un peu et elle deviendra malléable. Qu’on la mélange à un peu de paille et on en fera des briques crues qui durciront au soleil. Mais le potier sait qu’il faut aller plus loin. Il doit faire une pâte souple et la pétrir longuement pour la rendre bien homogène et chasser les bulles d’air qui la feraient éclater à la cuisson. Avant de l’utiliser il doit la laisser reposer quelque temps. Si au moment de la travailler elle est trop dure, il devra rajouter de l’eau. Si au contraire elle est trop molle, il devra encore attendre quelle sèche un peu. Il prépare alors soigneusement ses mottes de tailles différentes dont il fera les objets les plus divers.
La poterie dans le Queyras l'atelier d'un artisan
Le mariage de la terre et de l’eau Le tour du potier - Le tour à bâton - Le tour à pied La décoration Engobes et émaux Le feu Tant va la cruche à l'eau... La poterie au Coin d'Arvieux
Sommaire
Engobes et émaux Les engobes sont des coulis d’argile tamisés pour éliminer débris et grumeaux. Selon leur composition ils donnent à la cuisson des tons variant du beige au brun. Les émaux sont un mélange de roche broyée, de cendres diverses (de pin, de chêne, de lavande, de vigne ...) et d'oxydes en suspension dans l'eau. La cendre est constituée de silice (on l'utilisait pour récurer les casseroles) et de divers sels minéraux tels que la potasse. A la cuisson la silice va se vitrifier tandis que les sels minéraux donneront la couleur. On peut ajouter des sels métalliques; du fer pour le brun, du chrome pour le vert, du cobalt pour le bleu, du vanadium pour le jaune et de la poudre d'or pour le rouge...
Voir la vidéo du potier au travail
Assis devant sa caverne l’homme, au fond des âges, médite. Il aurait bien besoin d’un objet pour déposer sa nourriture qui traîne là dans la poussière. Certes il n’est pas délicat lui, il a toujours connu ça, mais il y les petits… Il songe à son foyer qu’il a façonné avec cette terre glissante trouvée au bord du ruisseau. Au contact de la flamme cette terre est devenue dure et cassante … Déjà dans sa tête la poterie est née. Avec de la terre, de l’eau et du feu il va créer les écuelles qui lui manquent. Peu à peu sa tech nique s’affine. Les écuelles grossières se creusent et deviennent des bols, des plats, des vases, des jarres… Entre temps il a inventé le tour qui lui permet d’obtenir des formes régulières et les muses dont il a peuplé son univers lui ont enseigné l’art de s’en servir.
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La poterie d’Arvieux, au hameau du Coin. Bernard et Geneviève BLANC , artisans potiers du pays y créent des poteries décoratives et utilitaires en grès, faïence et terre vernissée. Leur exposition est ouverte à la poterie tous les jours pendant les vacances scolaires de 9 h à 12 h et de 14 h 30 à 19h Hors saison, il est préférable de téléphoner au 04.92.46.75.73.
Et si vous réservez votre location chez Bernard et Geneviève, vous aurez le privilège de découvrir l'atelier et leur métier. Vous pourrez même jouer "à faire les potiers" en essayant le tour ou le décor de poteries....
Tan t va la cruche à l’eau qu’à force elle se brise… Les archéologues sont très friands de poteries qu’ils ont dûment classées et répertoriées et qui leur permettent de dater l’occupation de leurs sites. Dans les tombes ils dégagent souvent des jarres d’offrandes intactes mais s’ils tombent sur les lieux d’aisances d’une habitation, ils peuvent y trouver des vases brisés complets, souvent fort beaux et remarquablement conservés, jetés là pour cacher leur perte à la maîtresse de maison. Pour en savoir plus, voir le Musée Muséum Départemental, 6 avenue Maréchal Foch à Gap, Tél: 04 92 51 01 58 qui présente sur un étage l'histoire de la céramique dans les Hautes-Alpes
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